Piyanonun mekânsal bütünlüğüne tecavüz, sömürgeleştirilmiş ve 
yok edilmişlerin Batı dünyasını işgal etmesinden başka bir şey değil.

İmha, burjuva sanatını gündelik hayatla buluşturma çabasından çok, kapitalist üretim ilişkilerinden hoşnutsuzluğu en güçlü insani içgüdülerden biriyle biçimlendirme denemesidir.

Piyanonun ‘yer’ aracılığıyla ‘yerinden edilme’si, kültürel/mekânsal bağlamından koparılması ve Beuys’un işlerindeki yeri üzerine.

Gövdesinin büyüklüğü nedeniyle hem hacimli bir iç mekâna sahip, hem de mekânı dolduran bir nesne olan piyano aura eriten modernlikten nasibini alır.

Nefes alıp verirken hışırdayan, çatırdayan, mırıldanan, uğuldayan, fısıldayan İstanbul’da bir oda ve Zimoun’un gürültü-sessizlik, karmaşıklık-ritim gibi karşıtlıklarla ürettiği zengin mekânsallık üzerine.

Mimarlığın zamandan, müziğin ise mekândan bağımsız olduğu yaygın inancının tersine, Kraftwerk ve
Philip Glass müziklerinin ortaya çıkardığı mekânsallığın kültür endüstrisinin hızlı tüketim eğilimini yavaşlatma ihtimali üzerine.

Müziği dinlemek, müziğin icrasını izlemek geçmiş ile gelecek arasında gidip gelmek için şimdiki zamandan ayrılarak bir seyahate çıkmaya benziyor. Tabii yeni şeyler keşfetmeye hazırsanız.

Hem kusursuzluğun ve merkezin,
hem de her tür kusuru içerecek kadar geniş ve kapsamlı olmanın, merkezden kaçmanın mümkün olduğuna dair inancın simgesi olarak beyaz.