Çocuklukta “bakılan” comics’ler, gençlikte okunan çizgi romanlar ve macerası 95 yıl öncesine dayanan Tenten’in önceleri koyu kralcı-Katolik, proto-faşist olan çizeri Hergé’in, ortama uyum sağlama yeteneği üzerine.

Aşkın hâllerinin gerçekte var olan yollar ve yerlermişçesine bir coğrafya üzerine işlendiği bir harita. Kimilerine göre dönemin militarist haritacılık anlayışına bir çeşit başkaldırı.

« Haritanın cinsiyeti olur mu? Kadın kartografların haritada gördüğü veya görmek istediği şeyler, haritalama biçimlerini değiştirebilir mi? Kadınların yaptığı haritalar neden bu kadar az?
O kadar az mı? »

Masa yüzeyindeki bedensiz çizgiler, kesikler, kazımalar, lekeler, izler ve delikler binasız mimarlıkları andırır.

« Sterillik yanılsaması yerine yaşantının çoksesliliğiyle barışık olan post-dijital ifadeler, daha açık bir iletişim biçimini benimseyen kusurlu; parçalı, tamamlanmamış izlenimler üretir. »

« [K]ıyı dediğimiz şey, kara ile suyun, sabit ile akışkanın, kuru ile
yaş dünyaların arasında bir hat ve
buradaki her şey diğer coğrafyalardan biraz farklı. »

Çizginin ve çizimin dünyayı değiştirebilecek kurucu bir kapasitesi, bir yaşamı ve deneyim zenginliği var.

« Bir çizgiye yakından bakılırsa hemen bir gerilimin varlığı fark edilir. »

« Cetvel, metreyle bedensel deneyimden ve bedenle elde edilen bilgi dağarcığından giderek temizlenir. Akraba kullanım biçimleriyle vedalaşır. Ölçmek, bir anlamda hafızasızlaşır… »

Üzerinde farklı biçimler ve farklı büyüklüklerde delikler açılmış, çok ince bir paslanmaz çelik veya plastikten plaka. 20. yüzyıl başında geliştirilip ortasında ise yaygın kullanılan bir alet.

« Animasyon hayal gücünü harekete geçirmez, daha ziyade animasyonun
ta kendisi hareket hâlindeki
hayal gücüdür, hayalin kendisidir. Animasyonla birlikte ekranda beliren, salt muhayyeldir. Düşseldir. »

Silgi genellikle doğruyu ve yanlışı, süreç yerine sonuç ürünün kıymetli olduğunu hatırlatıyor. Oysa çeşitleri ve kullanım alanları çok zengin. Silmek eylemi yaratıcı bir sürece de işaret edebilir.

CNC makinelerinden, robotik kola kadar bugün pek çok yerde rastlanabilecek
17. yüzyıl icadı mekanizma üzerine.

Bir el çizimini yine el ile kopyalamak, çoğaltmak ya da başka bir ölçeğe taşımak zahmetli fakat keşiflerle dolu.

Kurşunkalemin olmazsa olmazı kalemtıraş, 19. yüzyılın başından itibaren üzerine epey kafa yorulan
ve farklı yaklaşımlarla pek çok çeşidi geliştirilen bir araç.

« Kâğıt ancak çizenin elinde, kalemin temasında, grafitin yoğunluğunda dile gelir, kendini açar, başka başka söyler. […] kurşunkalemi saran büyülü
bir hava vardır. »

« Kalem, mimarlık pratiğinin bilgisayarla tasarıma dayalı dünyasında bir yöntem olarak yavaşlığı çağırıyor. Ellerimiz hareket ederken, düşünmeye ve hareketlerimizi gözlemlemeye
zaman açıyor. Nefes alıyoruz. »

Mimarlığın tüm düşünme ve eyleme kapasitelerini çaprazlamasına kesen
bir mimari yaklaşım içinden konuşmak...

“Araştırıcı çizgilerin birbirlerine temas edişleri, kronolojik akışı umursamayan ruhdaşlıklar, bir ışık çakımı gibi beliren bağlantılar”, Maçka Sanat Galerisi’nin net ve tanımlı 10 × 10 cm karoları, Mengü Ertel ve Aliye Berger.

Bilge Friedlaender’ın Arter’de açılan “Sözcükler, Sayılar, Çizgiler” adlı sergisindeki işlerde formlar temsil etme yetilerinden sıyrılıp somutlaşıyor;
uzam kâğıtta ve kitapta plastikleşirken noktalar, çizgiler ve geometrik formlar, hacim kazanıp zarifçe dans ediyorlar.

« Bence daha çok insana ulaşmaktan çok, burayla ilgili anlatılmamış şeyleri anlatmak, onlar üzerine düşünmek, şu an biraz daha kafama yatıyor. » 
Cem Dinlenmiş sunumunda “Her Şey Olur” köşesi dışında yaptığı işleri ve işine bakışındaki değişimi anlattı.

Bizi fincandan farklı kılan şey çizgilerin kurucu kapasitesiyse, çizgilere
ayıp etmekten bir an önce vazgeçmek ve tüm kortu oynamaya başlamakta sonsuz yarar var.