« Tarladaki ağaç, masadaki vazo veya yataktaki beden tercüme edilmeyi bekleyen yüzlerce sözcüğü barındırır. Gözümüz çizgileri ve renkleri takip ederken zihnimiz anlamlı bir sonuca ulaşmak için yoruma yaslanır. »

« İnişli çıkışlı yaşamı, kayıpları,
hesapsız yatırım ve harcamalarıyla anılsa da Rembrandt belli ki yaşamdan
‹ yaşarken › keyif almayı da
bilmiş bir deha. »

Bambaşka Kediler, kedi çizimine “ruh” katabilmek, çizerek/boyayarak öğrenmek, sanatçı olmanın zorlukları, yapay zekâ ve gelecek üzerine.

« [K]arşı karşıya olduğumuz görüntü bombardımanı nedeniyle […] büyük olasılıkla alışık olduğumuz, bilincimizde taşıdığımız ‹ şemalara › ve ‹ siyasal/
sınıfsal › paketin gereklerine uygun görüntüleri işlemeyi tercih ediyoruz. »

Deleuze’ün Kıvrım’ında mekânsallığa/mimarlığa/mimarlara yapılan göndermeler ve kitabın açtığı yoldan giden çağımız mimarlarının üretiminde Deleuze’ün kavramsallaştırmasının yeri üzerine.

Gezici eylemleri çizime dahil eden
bir seyyar düzenek üzerine.

Dumlu’da yayımlanmış bir konferans metni… Ali Cengizkan’ın sunuşuyla.

Mimari temsil ile yaşantı arasında barışçıl bir ilişki kurulmasının yarattığı atmosferik ifade zenginliği üzerine.

Bo Bardi ve Rossi’de mimarın masasında gözlem, bellek ve hayal gücü arasındaki ilişki analojik bir çerçevede izlenir. Miralles ve Tagliabue ise “Ines-table”da masayla tektonik bir sohbet başlatır.

Masa yüzeyindeki bedensiz çizgiler, kesikler, kazımalar, lekeler, izler ve delikler binasız mimarlıkları andırır.

Bir olay yeri ve çok sesli, çok malzemeli, çok misafirli bir müzakere ortamı.

Bir eleştiri ve şiir olarak mimarlık ile sıradanın içindeki sıradışılığı, sıradışının içindeki sıradanlığı keşfetmek üzerine.

« Kâğıt bir özgür mekândır. […]
Mimar çizerek dalgalanan bir olasılıklar alanında henüz fark edilmemiş bir olasılığı serbestçe açığa çıkarabilir
ve harekete geçirebilir. »

« [K]ıyı dediğimiz şey, kara ile suyun, sabit ile akışkanın, kuru ile
yaş dünyaların arasında bir hat ve
buradaki her şey diğer coğrafyalardan biraz farklı. »

« İnsanın sırlarını benzersiz bir biçimde ifşa eden ve bizi bir serüvene davet eden kâğıt, hiçbir şeyin kaybolmadığı
ve yaratılmadığı sadece her şeyin [dönüştüğü] sihirli bir malzeme... »

Okuruna cesaret aşılayan, onu çizmeye ve çizgi romana davet eden bir
oto-biyo-romansı-grafik kitap üzerine.

Çizginin ve çizimin dünyayı değiştirebilecek kurucu bir kapasitesi, bir yaşamı ve deneyim zenginliği var.

« Bir çizgiye yakından bakılırsa hemen bir gerilimin varlığı fark edilir. »

« Cetvel, metreyle bedensel deneyimden ve bedenle elde edilen bilgi dağarcığından giderek temizlenir. Akraba kullanım biçimleriyle vedalaşır. Ölçmek, bir anlamda hafızasızlaşır… »

Üzerinde farklı biçimler ve farklı büyüklüklerde delikler açılmış, çok ince bir paslanmaz çelik veya plastikten plaka. 20. yüzyıl başında geliştirilip ortasında ise yaygın kullanılan bir alet.

Silgi genellikle doğruyu ve yanlışı, süreç yerine sonuç ürünün kıymetli olduğunu hatırlatıyor. Oysa çeşitleri ve kullanım alanları çok zengin. Silmek eylemi yaratıcı bir sürece de işaret edebilir.

CNC makinelerinden, robotik kola kadar bugün pek çok yerde rastlanabilecek
17. yüzyıl icadı mekanizma üzerine.

Bir el çizimini yine el ile kopyalamak, çoğaltmak ya da başka bir ölçeğe taşımak zahmetli fakat keşiflerle dolu.

Kurşunkalemin olmazsa olmazı kalemtıraş, 19. yüzyılın başından itibaren üzerine epey kafa yorulan
ve farklı yaklaşımlarla pek çok çeşidi geliştirilen bir araç.

« Kâğıt ancak çizenin elinde, kalemin temasında, grafitin yoğunluğunda dile gelir, kendini açar, başka başka söyler. […] kurşunkalemi saran büyülü
bir hava vardır. »

« Kalem, mimarlık pratiğinin bilgisayarla tasarıma dayalı dünyasında bir yöntem olarak yavaşlığı çağırıyor. Ellerimiz hareket ederken, düşünmeye ve hareketlerimizi gözlemlemeye
zaman açıyor. Nefes alıyoruz. »

“Araştırıcı çizgilerin birbirlerine temas edişleri, kronolojik akışı umursamayan ruhdaşlıklar, bir ışık çakımı gibi beliren bağlantılar”, Maçka Sanat Galerisi’nin net ve tanımlı 10 × 10 cm karoları, Mengü Ertel ve Aliye Berger.

« Bence daha çok insana ulaşmaktan çok, burayla ilgili anlatılmamış şeyleri anlatmak, onlar üzerine düşünmek, şu an biraz daha kafama yatıyor. » 
Cem Dinlenmiş sunumunda “Her Şey Olur” köşesi dışında yaptığı işleri ve işine bakışındaki değişimi anlattı.