Yaratılan dünyanın fiziksel koşulları ve karmaşık tarihi o denli iyi kurulmuş ki, oyunun geçtiği zamana neler sonucunda gelindiği ve karakterlerin kişiliklerinin nasıl oluştuğu mükemmel bir şekilde yerine oturuyor.

« Gündelik hayatta, kamusal alanda, hem fiziksel uzamda hem de tüm türleriyle ekranlarda uzayıp giden âlemlerde neleri görüp neleri görmeyeceğimiz otorite tarafından belirlenir. [...] Görülmesi istenmeyenin varolma hakkı gasp edilmek istenir. »

« Artık ben ve öteki arasındaki çatışma değil, içerisi ile dışarısı arasındaki çatışma varlık gösterir. İçeride sırayla konuşan başkaları değil, aynı anda yürüyen çokseslilik vardır: Her şey içeridedir. Dışarısı ortadan kaldırılır. Dışarısı da içeridedir. »

« Merkeze öykünen her parçanın tali olduğu, uçsuz bucaksız bir hapishane: Carceri […] Piranesi’nin kurduğu içe içe yapılar hiyerarşisinde, gözünüzü dilediğiniz kadar yukarı kaydırın:
Çıkışı bulamazsınız. »

« Beyoğlu, değil Balkanlar’ın, belki Avrupa’nın en namlı eğlence merkezi hâline gelmişti. ‹ Eğlence Kralı › Arditi’nin Perapalas Oteli kapısı bitişiğinde, ahşap olarak yaptırdığı, sivri çatılı ‹ Garden Bar › dünya romanlarına girecek kadar şöhret salmıştı. »

D.W. Griffith’in filmlerinde paralel montajın üç farklı modu vardır: kesişimli, eşsüremli ve kesişimsiz. Bunların sonuncusu ise ilk ikisine kıyasla özeldir; zira paralel montajın denemesel bir hâlinin göstergesidir.

Cem Kaya’nın Türkiye’den Almanya’ya göçü müzik üzerinden okuyan belgeseli Aşk, Mark ve Ölüm, Almanya’nın
en az bilinen en büyük müzik sahnesini tanıklıklarla ve arşiv belgeleriyle
ortaya koyuyor.

“[...] Silivri panayırı nasıl bir kalabalığı bütünleştirir? 1906 yılı panayırında neler yapılır? Ne alınır, ne satılır?” sorularıyla Ahmed İhsan’ın “Silivri Panayırı” başlıklı yazısının satır araları.

Fotoğrafta özne olarak renk, geometri, gün ışığının renklere etkisi, mimari yapılarda renk kullanımı ve daha iyi görmek için kentte yürümek üzerine.

Felluce cami cinayeti sahnesi, kitle iletişim araçlarında yüzeyselleşen vicdanın, imgeye indirgenip olağanlaşan vahşetin ve medyatik yollarla işlenen iktidarın bir diğer göstergesi mi?

Erimtan Arkeoloji ve Sanat Müzesi'nde düzenlenen ve on üç sanatçının eserlerinin buluştuğu 
Büyücü ve Bahçe sergisi üzerine.

« Sıla’nın dili daha memur şehirli kadın diliyken, Gurbet’in dilinde şive var. Gurbet daha annesinin yaptığı işleri yapar, Sıla da okula gider, daha giyimine kuşamına dikkat eder. »

« Dinledikçe kendini vermek. Dinlenene kendini vermek. Bir armağan, belki de bir kurban olarak. Kulağını vermek: Müzikal bir adak. Tanrı’ya müziğini adayan Bach’tı. Müzik her zaman sessizliğe adanır. »

Sosyal fayda odaklı ürün ve projeler tasarlayan Önemsiyoruz’u kurucusu Gözde Şekercioğlu anlatıyor.

Tarifi akılda kalıcı, çok zaman almayan, kremamsı bir kış çorbası. Sosu ise başka yemekleri de zenginleştirecek nitelikte.

« Tıpkı ateist mücadele gibi, tıpkı LGBT mücadelesi gibi, vegan mücadele de
bir kültür dönüşümü peşinde koştuğunu unutageliyor. Mağduriyetten devşirdiği gücü iktidara dönüştürme peşinden koşmaya çalışıyor. »

« İlk gün onun hakkında düşündüğüm hiçbir konuda yanılmadığımı yüzlerce kere doğrulama şansı buldum. Ben de onun gibi olmak istiyordum. Balıkçıdan farkı, o benim gibi olmak istemiyordu. Hâlinden memnundu. »

“[Dizi] insanlar arasındaki ilişkileri ve toplumsal farklılıkları izleyiciye aktarırken mekânı etkili bir biçimde kullanıyor.” Bir Başkadır’da mekânla kurulan uyumlu ya da krizli ilişkiler üzerine.

Joel Coen’in minimalist yaklaşımı
ve oyuncularının etkileyici performansıyla önce çıkan The Tragedy of Macbeth’i vesilesiyle Shakespeare uyarlamaları üzerine.

“Konser Kayıtları” dizisinin bu ay paylaşımını yaptığı konserde Zeynep Gedizlioğlu, Kristine Tjøgersen ve Franck Bedrossian’ın eserleri SWR Senfoni Orkestrası tarafından seslendiriliyor.

« Maddi bir varoluş hâli olarak
bu dünyaya dönüş mümkün mü? Bedenimizin içinden dışına, dışından içine bir sokakta bulunuş hâline? »