Giriş, gelişme ve sonuç bölümlerinden oluşan klasikleşmiş yapısal bir şemayı benimsemeyen yani klasik anlatı biçimine sığmayan, evrenini süreklilik ve amaç gözetmeksizin kuran bir film Annette. Kendi hakkında düşünen bir film. Çağdaş bir meta-sinema örneği.

Şehir çok yaygın ve yoğun bir dokuya sahip. İlk göze çarpan koylar ve deniz. Şehrin denize olan kıyısında plajlar ince birer bant gibi algılanabiliyor. Hangi dev metropol plajlarla bu kadar iç içe yaşıyor olabilir?

2001: A Space Odyssey zaman-mekânsallığın oluşumsal doğasıyla ilgili bir film. Kendi içerisinde derleyip işlediği ve evrilttiği dört ayrı zaman-mekânsallık var: makinesel, yaşamsal, yeğinsel ve tanrısal zaman-mekânsallık.

« [K]edi toplumunun gündüz düşleri
hep içerilere yönelir. Bir içe kaçış sunan her tür bakış noktası, kedi bireyi için umuda ve olasılıklar dünyasına açılan
bir kapıdır, penceredir. Kediler dışarı bakmaz; bilakis içeri bakarlar… »

Herkes İçin Mimarlık hangi sorularla yola çıktı; on yılda neler biriktirdi?

« İnsanoğlu hem yaratıldığı yerde hem de sürgününde yüreğinin birlik isteğini karşılayamaz. Var olduğu yerle bir olamaz. Ve fakat var olmaya devam eder tutunacak temel bir gerçek bulmuş olmanın itkisiyle. »

« …Çavuşesku’nun o yüzlerce odalı sarayı, o saraya giderken yürüdüğüm bulvarın genişliği, o bulvarda inşa edilen bitişik nizam binaların boğuculuğu beni burada geçirdiğim üç günün her saniyesinde şaşırttı. »

Sultanahmet Meydanı’ndaki Alman Çeşmesi’nin açılış töreni ve çeşmenin zaman içerisinde meydanda yarattığı dönüştürücü etki üzerine.

« Sorular sormamak. Ve dolayısıyla cevaplar almamak. Şeyleri soruların ve cevapların ötesinde kavramak. Bağlanmak: Bağlı olduğunu keşfetmek. Bir zincir, zaman-mekânsızca uzanan. Sonsuzda bağlanan. Din sandıkları şey din değil. Din bu işte bu, religō. »

Kadını pasif ve güçsüz bir figür olarak işleyen patriyarkal ve basmakalıp filmlerin tersine Gazeteci Kız, güçlü kadın imgesini ve girl power duygusunu kendince ihya eden, radikal bir film.

« Dahil olduğumuz, oyunlara başvurarak sürdürdüğümüz bir diyaloğun en yalın hâlini bize sessizlik getirir. ‹ Her şey bir gün kaybolur. Ama geriye kalan her şey yeni dünyada devam edecektir. › »

« [Ü]stümüzden savaş uçakları geçiyor. ‹ Ya › diyor, ‹ Siz burada nasıl yaşıyorsunuz? › İşte onun yaşayamayacağı, korktuğu yerde, biz oranın hasretliğini çekiyoruz. »

« Bizimki belki bir çözülme denemesi, kırılma ihtimalinden dehşete düşmeyecek kadar çözülmeyi denemek. Çözülmek de belki bireysel ifadeyle başlıyor… »

Mimarlık eğitiminin tıkandığı noktalar, yarışmaların yarattığı beklentiler ve Türkiye’de eksikliği hissedilen inovatif, yenilikçi ve avangart tasarımcıların
nasıl eğitilebileceği üzerine.

Katmanların birbiriyle iç içe geçtiği, lezzet ve görünüşün bir kompozisyon oluşturduğu pasta ile kent arasında kurulabilecek benzerlik üzerine.

« Onu kitaplar öldürmüştü. Onların içindeki karanlık figürler, sağlıksız harfler, cansız bakan kelimeler, sinsice gülümseyen cümleler, kırık paragraflar annesini sayfaların arasına hapsetmişti. Kitaplar onu kandırmıştı. Annesi onların kurbanlarından biriydi. »

« Eliyle beyaz masa örtüsünün ütü izini biraz açmaya çalışıyor, biraz o günden, havadan sudan bahsediyorlar. Onun için havadan sudan söz etmek çok değerlidir. O havadan sudan bir şeyleri resmederek meşhur olduğu ve geçimini sağladığı için buna minnettardır. »

« ‹ Yukarıda yer alan yazılar bazen sancılı bazen keyifli günlerde tutulmuş düşünce notlarının bir kısmının elverdiğince değiştirilmeden yeniden yazılmış hâlidir. › »

“Bu hikâye, uydurulmuş kısımları haricinde tamamen gerçek” diye başlayan ve Anna Sorokin’in
marka değerini yükseltip ona haksız kazanç sağlamakla itham edilen
Shonda Rhimes “etiketli” dizi üzerine.

Yaratılan dünyanın fiziksel koşulları ve karmaşık tarihi o denli iyi kurulmuş ki, oyunun geçtiği zamana neler sonucunda gelindiği ve karakterlerin kişiliklerinin nasıl oluştuğu mükemmel bir şekilde yerine oturuyor.

« Gündelik hayatta, kamusal alanda, hem fiziksel uzamda hem de tüm türleriyle ekranlarda uzayıp giden âlemlerde neleri görüp neleri görmeyeceğimiz otorite tarafından belirlenir. [...] Görülmesi istenmeyenin varolma hakkı gasp edilmek istenir. »