Bazen bir filmdeki hareket o filmin ait olduğu dünyadan bağımsız düşünülemez, ama tabii o dünyayı olduğu hâliyle kuran kuvvetlerden de. Hareketin sürati, yönü, hareket eden kişi ve benzeri veçhelerine dek, hareketi dünyayla ilişkilendirmek, kimi filmlerin hakiki “konu”sudur gerçekten. Öyle ki, böylesi filmlerde dünyanın ta kendisi bir hareket alayından, hareketle kat edilen bir alandan fazlası olarak görülmez ve hareket, katalizörü olan kuvvetleri sürekli teğet geçtiği bir devrenin içinde büsbütün soğurulur. Bu tip bir filmin ideal örneğinin ne olduğu sorulduğunda ise cevap bellidir: Boarding Gate. Küresel dünyanın içinde ifadesini bulan, dolayısıyla küresel bir hareketi haiz, Fransa’dan Çin’e, Paris’ten Hong Kong’a uzanan, hareketin daimi ve boğumlu olduğu bir zaman-mekâna sahip bir film olması vasfıyla. Filmin dekupajı montaj düzeyine yükseltmesinde de sezilebilir bir koşuldur bu; film yolculuklarla sürekli kesintiye uğrayan bir hareketi kesmelerle donatır ve hiçbir genel ya da master plan içermeksizin akıp gider: Filmdeki yegâne detay olarak hareket. Sermaye ise küresel dünyada küresel bir varoluşu haiz olması hasebiyle tüm bu hareketin sağlayıcısıdır: Bir tür “çıplak yaşam”ın ifadesi olan beden, tıpkı banknotlar gibi savrulup durur. Diğer bir deyişle, görünmez el her şeyi yönetir ve yönetimi hiper-hızlı olduğu kadar küreseldir. İşte, Wax’te bu filmin konuşulma nedeni de bu; yani içeriğini pürüzsüzce biçimselleştirmesi. Hadi diyelim ki bir dünya kurmaktansa kurulu bir dünyanın soyut mu soyut bir modeli olması. Para ve insan akışlarından oluşan bir dünyanın. Bullet’lar:
Podcast Türkçe ve süresi 35:19
